〈공명 Resonance〉

〈공명 Resonance〉은 도자가 지녀야 한다고 여겨지는 완전한 형태, 매끈한 표면, 안정적인 기물성에 대한 질문에서 출발한다. 균열, 뒤틀림, 거친 질감처럼 흔히 결함으로 여겨지는 요소들을 조형의 중심에 두고, 그것들이 만들어내는 불규칙한 리듬과 물성을 새로운 형태의 언어로 바라본다.


이 작업은 도자에서 기대되는 완전한 형태와 매끈한 표면에서 벗어나, 불완전한 요소들로 구성된 기물을 새로운 재료와 색감으로 재해석한 입체 작업〈 Vessel Form〉과, 도자 작업의 과정에서 나온 재료들을 추상적으로 풀어낸 평면 작업〈Planar Form〉을 함께 담아낸다.


입체 작업은 '도자는 완전한 형태여야 한다'는 전제를, 평면 작업은 '도자는 입체적 기물의 형태여야 한다'는 전제를 되묻는다. 〈Vessel Form〉의 각 기물은 전통적인 도자의 윤곽을 부분적으로 유지하면서도 표면과 구조가 불규칙하게 변형되어 있으며, 선명한 색으로 드러난 파편의 형상들은 또 다른 방식으로 존재하는 도자의 가능성을 보여준다. 〈Planar Form〉은 그 변형의 과정에서 떨어져 나온 파편과 재료의 흔적을 평면 위에 다시 쌓아 올리며, 기물의 형태를 벗어난 자리에서도 도자의 물성이 여전히 살아 있음을 드러낸다.


형식은 다르지만 두 작업은 도자의 통념을 되물으며 그 영역을 확장한다. 결함으로 여겨지던 요소들은 다른 시선 안에서 또 다른 가능성으로 드러나고, 그 시선은 도자를 넘어 우리 삶에서 불완전하다 여겨지던 것들에까지 가닿는다.

결국 두 작업은 같은 재료에서 출발해 하나는 입체로, 다른 하나는 평면으로 나아간다. 서로 다른 형태를 띠지만, 두 작업은 각자의 자리에서 서로를 향해 울리는 하나의 도자로서 공명(共鳴)한다.

〈Resonance〉 begins by questioning the ideas that ceramics should possess a perfect form, a smooth surface, and the stable functionality of a vessel. Elements commonly regarded as defects such as cracks, distortions, and rough textures are placed at the centre of the work, while the irregular rhythms and material qualities they create are considered as a new formal language.

The work brings together 〈Vessel Form, a series of three-dimensional works that departs from the perfect forms and smooth surfaces conventionally expected of ceramics and reinterprets vessels composed of imperfect elements through new materials and colours, and 〈Planar Form〉, a series of two-dimensional works that abstractly reconfigures materials generated during the ceramic-making process.

The three-dimensional works reconsider the assumption that ceramics must take a perfect form, while the planar works question the assumption that ceramics must exist as three-dimensional vessels. Each vessel in 〈Vessel Form〉 partially retains the contours of traditional ceramics, yet its surface and structure are irregularly transformed. The vividly coloured forms of fragments reveal the possibility of ceramics existing in another way. 〈Planar Form〉 restacks on a flat surface the fragments and traces of materials that have fallen away during this process of transformation, revealing that the materiality of ceramics remains alive even when it moves beyond the form of the vessel.

Although different in form, the two bodies of work question conventional ideas of ceramics and expand its boundaries. Elements once regarded as defects emerge as new possibilities when viewed from a different perspective, and this way of seeing extends beyond ceramics to reach those aspects of our lives that have also been considered imperfect.

Ultimately, the two bodies of work begin with the same material, with one developing into three-dimensional form and the other into the planar. Although they take different forms, each exists in its own place as part of a single ceramic language, resonating with the other.